муха

Мы вышли на плато, а 24-го выйдем на плац

Так получилось, что у всех, кого ни спросишь, пострадавшие - лишь на уровне знакомых знакомых: типа у дочки сотрудницы свекровь заболела или вроде мальчик из параллельного класса... Даже в Бельгии, где по свидетельствам официальной статистики - мор и погибель. Даже в Нью-Йорке, где месяц назад от страха люди в обморок падали. Но время идет, и у нас заболели двое близких друзей. Причем жена - из тяжелой группы риска - полегче и дома, а он, сильный, здоровый, спортивный (и моложе ее) - еле выкарабкивается, с учетом хорошей больницы (устроили по звонку с работы). Две недели мы за них боялись, каждый день ждали известий. Пока еще не все у них завершилось, но как-то отлегло.
А еще трое знакомых отболели по одной и той же схеме: сильная слабость, озноб, температура днем поднимется до 37.2 (от силы до 37.5), к вечеру спадает. И больше ничего, и так две недели. Подозреваю, что это легчайшая форма. То есть с одной стороны, больницы заполнены, медики погибают, паникеры паникуют, а с другой - люди сидят по домам, теряя здоровье и средства к существованию, и не понимают, за каким лешим: апокалипсис-то явно отменен. То есть личные и конкретные апокалипсисы очень даже происходят, но это всегда так и бывает.
А с завтрашнего дня нас ожидает большой московский бал-маскарад, с народными гуляньями по графику и повсеместным ношением масок. Поскольку подготовка к параду, который состоится 24-го июня, уже началась, как-то плохо верится в законопослушание масс, совсем сбитых с толку.
Тем не менее, нет такого худа, при котором бы не оказалось хоть немного добра. Например, трансляции спектаклей. При моей большой загруженности я смотрю лишь небольшую часть того, что валится на нас в сети, но что мне надо, то успеваю. Думаю, мы никогда бы не увидели некоторых важных для меня записей, если бы не этот чертов вирус, они явно были оставлены лишь для внутреннего употребления. Качество этих записей разное, но для театроманов вполне годится. Так, Сатирикон наконец-то сдался и признал, что просмотр записей может иметь некоторую ценность и уж точно никому не принесет вреда: люди все взрослые, и понимают, что прямо и без потерь перенести спектакль на экран нельзя. Если не готов мириться с трудностями и подключать воображение - проходи мимо! Из сатириконовских закромов мы получили "Деньги", "Тополя и ветер", "Макбетта" (который, впрочем, уже ходил по рукам), а Стейдж Раша расщедрилась и показала "Чайку". Еще из важного: "Турандот" Богомолова (имеет больше архивную ценность, но я именно после нее стала смотреть трансляции) и "Иванов" Бутусова, снятый в МХТ после 16 (?) показов.
Про "Иванова" я писала в инсте и хочу перенести пост сюда.

"У Гоголя две крысы понюхали и пошли прочь. А ты не понюхавши набросилась".
Вот так "не понюхавши" набросились тогда на бутусовского "Иванова" критики, зрители (в большинстве) и, главное - руководство театра. Ну не поняли, не доросли, теперь уже это ясно. И я не была исключением. Мне не то чтобы не понравился спектакль - я думала... мне казалось, что актеры в принципе не могут существовать в тех условиях, в которые их загнал режиссер. Чего стоят эти ветки и чурбаки, наваленные на сцене, так что актерам приходилось думать о том, как бы не споткнуться! Я тогда ещё не знала, что первые показы спектаклей ЮБ редко бывают удачными: тут дай бог следовать хотя бы внешнему рисунку... И не знала, что в "Чайке" эти "условия" будут ещё труднее - и актеры справятся! И эти, скорее всего, бы справились - если бы у них была возможность по-настоящему разыграться. Другое дело - что, если бы не неуспех "Иванова", то и "Чайка" была бы другой. Так что мне горевать не о чем.
А если по делу: отличный это был бы спектакль! Первый бутусовский нелинейный, вывернутый наизнанку, играемый задом наперед. И да - со сценой, заваленной чурбаками, ветками: разрушение, развал, тревога, неустойчивость опасность. Тогда не произошло эмоционального подключения, а сейчас, через экран - произошло. И актеры порадовали героизмом. Так что горевать всё-таки есть о чем.
муха

"Ангел Ч" Реж. Владимир Дель, Липецкий театр драмы им. Толстого (видеозапись)

В основе - тексты Чехова, а ещё - фрагмент из Евангелия, рэп. Вся эта эклектика существует в стилистическом единстве - спектакль о театре, об актёрах и обо всех людях, каждый из которых проживает-проигрывает свою судьбу, как умеет, но в конечном счёте проходит один и тот же путь. Представление движется от площадного-балаганного театра в сторону народной мистической драмы, и чеховские обыденные сюжеты, "простые" персонажи существуют одновременно в бытовом и иррациональном мирах. Атмосферный спектакль и, конечно, очень лирический, личный. Со сложным и богатым звуковым рядом (с удовольствием услышала пару "бутусовских" мелодий). Ангел Ч - смешной и трогательный человечек в котелке,с театральными проволочными крыльями - подсказывает актерам текст, говорит "от автора", очень удачный образ.
фото со страницы театра ВК https://vk.com/teatrtolstogo

муха

"Турандот", реж. Константин Богомолов, театр им. Пушкина (видеозапись) 2010

Признаюсь, что за время так называемой самоизоляции я посмотрела только видеозапись "Чайки", а попытки осилить что-то еще не были удачными. При этом сложилось впечатление, что для людей, не подсаженных на театр, как на наркотик (им уже все равно) важными и актуальными стали спектакли яркие, страстные, эмоциональные... И я подумала, что Богомолов последних лет - как-то мимо, из разряда "что подарить тому, у кого все есть". У нас сейчас уж точно не "все есть". И тут уж высказался сам Богомолов на предмет того, что трансляции - зло и идут во вред и зрителям (деформируют восприятие), и театрам. Насчет трансляций собственных спектаклей последнего времени он, возможно, прав. Но тут театр Пушкина нашел архивную запись "Турандот" - постановки из числа ранних, про которую известно, что показали ее раз 5, не считая прогонов, и публика валила с нее валом. Как, правда, и с той же бутусовской "Чайки", оставшейся в репертуаре Сатирикона, в первую очередь, возможно, благодаря личному решению Райкина (у спектакля сразу же оказалось множество фанатов, и он был в их числе). У "Турандот" таких фанатов не нашлось - и она ушла в историю, а я не успела ее посмотреть.
Теперь наступило странное время, когда стало происходить много чего необычного, а театры стали рыться в своих закромах. И театр Пушкина нашел запись "Турандот".
Начну с главного: это очень талантливый спектакль! И уж он-то как раз дергает за все эмоциональные ниточки, которые для нас сейчас так важны. Не всем он "зашел": запись несовершенна, много текста, есть явные проколы и потому... "скучно". Мне скучно не было совсем, меня захватило сразу же, начиная со знакомых "страшилок" - с "детской" темы, а дальше пошло-поехало. Соединение сказки Карло Гоцци с "Идиотом" Достоевского - специфический богомоловский постмодернизм, так он обошелся с Довлатовым и не только. Где-то получилось хорошо и точно, где-то не очень, но основания для такой драматургии у Богомолова явно были. Андрей Сиротин, известный по студенческой "Истории мамонта" и больше, по-моему, ни по чему, впоследствии должен был играть Тьмышкина в "Князе", но ни он, ни другой актер там так и не появились. Играл сам Богомолов - и это, видимо, правильно. Впрочем, я могу путать, и Сиротин должен был играть Треплева... Но я невольно начала примеривать на него образ Тьмышкина, и небезуспешно. Немного невнятный интроверт, наивный и упертый, но обладающий какой-то собственной картиной мира. Богомолов-Тьмышкин был таким же, но по понятным причинам, ярче и точнее. Очаровательная юная Александра Урсуляк - одновременно роковая брюнетка "во вкусе Достоевского" и влюбленная школьница с психологической травмой. Интересно, что у Бутусова ("Макбет Кино") "детское"- это из бессознательного, и страшилки звучат и выглядят по-другому. Стилистика Богомолова - из разряда эротических клише. И тут важнейшую роль играет герой Вержбицкого - с его цинизмом, сентиментальным эгоизмом и чувством безнаказанности. (Кстати, сегодня я прочитала об очередной конспирологической теории коронавируса. Дескать, его придумали или распространили с целью вывести на чистую воду педофилов - из числа крупных воротил бизнеса, людей власти, католической церкви и творческой элиты. Которые, помимо прочего-сексуального, грубо говоря, "пьют кровь младенцев". И сразу "Князь" вспомнился.) Кстати, Вержбицкий - единственный актер спектакля, сыгравший в "Князе", тоже не слишком долго пожившем на сцене и буквально выросшем из "Турандот".
Два момента у меня как-то не задались: перевертыш с Турандот, оказавшейся матерью Калафа (я даже не поняла, как это и зачем), и, что особенно обидно - финал, внешне очень декоративный, смыслово упрощенный, с шикарным Вержбицким, поющим "May way".
Теперь уже вызывает недоумение то, что с "Турандот" толпами уходили зрители - возможно, те же, кто потом легко и радостно смотрел "Идеального мужа" и "Карамазовых". Потому и важно было увидеть спектакль, хотя бы в виде записи. Становится понятно, что за прошедшие 10 лет не только режиссер прошел некий "путь", но и театральный зритель изменился, можно сказать, вырос - в том числе благодаря усилиям режиссера.
муха

На карантине

В театре я в последний раз была 4 марта, уже вооруженная японским блокатором вирусов и спиртовыми салфетками. Потом уже ни театра, ни кафе, а с 16 марта все встречи по скайпу. Только магазины и аптеки по мере надобности (забила морозилку курицей и закупила запас лекарств) и недолгие прогулки. То есть, как вы понимаете, мой карантин начался загодя и врасплох меня не застал. Поездка в Париж накрылась медным тазом, сперва перенесли на конец июня, а теперь уже непонятно, удастся ли поменять дату на осень или вернуть деньги. Второй серьезный облом (поймут лишь посвященные) - отмена "Чайки", которая должна была быть сегодня. Собственно, из-за нее я и решила прервать молчание. И еще вот из-за чего.
В начале апреля - дни рожденья у нескольких важных для меня людей, по-разному важных. И я хочу их всех перечислить: Андрей Тарковский, Илья Дель, Денис Суханов и моя подруга Анна-Мария Петра. Тарковского давно уже нет, да и знакома я с ним была лишь через второе-третье рукопожатие (если не считать творчества). А остальных - знаю и очень люблю. И желаю им все пережить, остаться здоровыми, и верю, что мы еще увидимся.
А по поводу "Чайки": есть запись спектакля, которую я уже посмотрела и сегодня буду смотреть, хотя бы фрагментами. Больше, к сожалению, ничего не видела: все трансляции идут мимо меня, почему-то смотреть их теперь очень тяжело... как, впрочем, и слышать итальянскую речь, видеть старые фото, которые мне именно сейчас подсовывает фейсбук, потому что уже несколько лет в начале апреля у меня была Италия. Только в этом году должна была быть Франция, но не срослось.
Берегите себя! И как говорится в не слишком мною любимой "Оттепели": "Терпения вам, большого человеческого терпения!"
муха

"Чайка", реж. Коршуновас, МХТ, 28 февраля, премьера

"Весь мир - театр, все женщины, мужчины в нем актеры". Жизнь напоказ, жизнь-поза, даже в самые искренние минуты, хотя бы немного. Исключение, пожалуй, лишь очаровательный до невозможности и столь же органичный Сорин-Любшин, просто чудо с белоснежными волосами и бородой.
В связи с этим - спектакль очень эстетичный, стильный, холодноватый. Траурная цветовая гамма: черный-красный-белый (даже белые облака по красному небу плывут). Иногда какой-то цвет преобладает, и тогда красный, например, - страсть, что не отменяет траурных гвоздик.
Невозможно стильная Аркадина-Мороз. Точная, пластичная, точёная. Отличная Аркадина, особенно когда говорит визгливым голосом, да и вообще. Юный Треплев (Кузьма Котрелев) - современный парень, немного подросток. Заречная (Паулина Андреева) - " лучше, чем люди'. Декоративный Тригорин-Верник. Огромный Дорн-Дружников, к которому все лезут за моральной поддержкой. Интересный Медведенко-Ворожцов. Пара Шамраевых - вполне (Евгений Сытый и Добровольская, которая борозды не испортит). Маша (Устинова) - маленькая рокерша в черной коже.
Взамен изнуряющих по длительности криков "Костя!" и повторов (бутусовских) - не менее изнуряющая статика "ожидания спектакля" (нервы у зрителей не выдерживают). А к словоблудию чеховских персонажей добавляется обычное словоблудие, режиссер с текстом обращается вольно. Плюс театральщина шекспировских цитат.
По жанру - ироническая комедия. Интересно. И очень здорово все размахивают ногами.
муха

"Садко" реж. Д.Черняков, Большой театр, 19 февраля, премьера

Я все-таки попала на "Садко". Мне достался второй состав, про который читала, что он хуже. Как принято говорить, "нууу, не знаю". Действительно не знаю, потому что сравнивать не с чем (надеюсь посмотреть в записи первый), но явно разница не столько в качестве, сколько в принципе. Иван Гынгазов и Надежда Павлова - исполнители с яркой индивидуальностью и драматическими способностями, и мне кажется, что пара Садко-Волхова определяет интонацию спектакля, у Мавлянова и Гарифуллина она будет другой.
Самое главное: очень понравилось, прямо очень! Зрительный зал - как продолжение декораций, музыка окутывает целиком, поэтому чувствую себя как бы внутри историко-культурного артефакта. Русский модерн в действии, без архаики, конечно. Напротив, современный острый спектакль по стилю и смыслу, очень красивый, с декадентским изломом и с декадентской же темой иллюзорности реального мира, отсутствия четкой границы между ним и мечтой. Ну и об инфантильности современного героя заодно. О том, как вроде бы на ровном месте вырастает драма, поскольку жить "ровно" быстро надоедает.
Никаких претензий к исполнению. Можете сказать, что это я просто слаще морковки ничего не ела в оперном жанре. Но уверена, что дело не в этом. Тут ведь как: или захватывает, или нет.
Садко (Гынгазов) - простой парень, наверняка хороший специалист в своём деле; Волхова (Павлова) - ускользающая золотая рыбка и одновременно панночка с русалочьим смехом, обольстительное и опасное существо; Любава (Дудникова) - отличная надоевшая жена. Другой состав интересен ещё и потому, что могут меняться акценты в образах.
муха

Второй раз - "Сережа" (Крымов, МХТ)

Про "чайку". Заказывала специально у девушки из Краснодара (Ярмарка мастеров). Давно хотелось что-нибудь фетишистское, но не искать же медальон с выгравированной на нем цитатой из книги Тригорина "Дни и ночи". Потому - бисерная "чайка". По-моему, похожа.

https://instagram.com/p/B8mfWM0nPEv
муха

По следам Оскара

Вот интересно: почему фанаты "Джокера", которых я знаю немало, спокойно радуются, что статуэтка досталась Фениксу и музыке, а поклонники Тарантино (которых тоже знаю) в большинстве громко возмущаются, что какие-то паразиты отодвинули его фильм на вторые-третьи позиции? Вариант, что "Однажды в Голливуде" объективно шедевр, а "Джокер" нет, не принимается: просто потому что я уверена в обратном. Однако спокойно и даже заинтересованно приняла существующее положение. Думаю, что все эти фильмы произвели среди киноманов некий видовой отбор, распределив их на социально-психологические группы (исключения, разумеется, есть).
"Паразиты" (реж. Пон Джун-хо) - фильм, кажущийся простым (обманчивый реализм с азиатским трешем), но на самом деле много чем наполненный. В том числе, сильным социальным звучанием, что, конечно, некоторых отвращает: так хозяин - добродушный и интеллигентный, прямо хозяин-мечта- все время морщил нос от запаха шофера Кима. Еще у многих есть аллергия на простоту, на кажущееся "это все уже было", с недоумением, когда простота вдруг уходит, нарушая законы жанра, ожидаемого формата.
Понятно, что мой "Джокер" остался со мной, но и в "Паразитах" оказалось много хорошего. Эмоционально он действует очень сильно, там простые "качели" (смешно-тревожно) с все более возрастающей амплитудой. Много шикарных сцен, здорово снятых, и прекрасно подобранная команда героев - жутко талантливая семейка фриков, которой мало что светит в этой жизни, потому что социальные лифты барахлят. И все это, как говорит Кевин, "метафорично".

А вообще - удивительно много достойных фильмов в номинациях. "1917" подкачал названием, он довольно простой, но метод съемки и монтажа делает зрителя, особенно в зале, непосредственным свидетелем событий Первой Мировой. Я на 2 часа просто выпала из обычной жизни, а эмоционально фильм очень трогает, хотя обычно американские фильмы о войне не трогают вообще.
Но тут явно что-то новое в кинематографе пробивается: стало снова интересно смотреть полный метр. "Кролик Джо Джо" - туда же. Одновременно антифашистская сатира и мир глазами 10-летнего малыша, у которого Гитлер вместо Карлсона. Трогательный и яркий фильм с отличными ролями - не получивший в РФ прокатного удостоверения, вроде бы из-за множественных изображений свастики. Предлог формальный, но стоит копнуть глубже, и понятно, что российский антифашизм (если не иметь в виду мучеников из "Сети" и прочую сознательную молодежь) должен, по мнению властей, быть казенным и государственным, никак иначе. И вообще, у нашей страны на него монополия, ведь мы - победители.
Мне осталось посмотреть несколько фильмов из тех, что на слуху, и есть все основания предполагать, что и с ними будет отлично.
муха

"Гроза", реж. Уланбек Баялиев, театр им. Вахтангова

В коллекцию "Гроз".
Хороший спектакль с атмосферной сценографией: затемненная сцена, туман от Волги, огромная мачта с парусом, который во 2-м действии пропадает... Образ реки, образ грозы. Удачно очеловеченные кот и пёс (без них было бы мрачновато и монотонно). Хороший музыкальный ряд.
Спектакль - психологическая драма, в которой социальный аспект неважен. Семейные упыри, подобные Кабанихе и Дикому, способны довести до депрессии кого угодно, и до самоубийства - даже без "уважительных причин". Кабаниха (Ольга Тумайкина) - властная, цельная, законченная эгоистка (не забывающая о собственных радостях, потому довольно обаятельная). Красавчик- Борис (Леонид Бичевин) берет внешностью, Катерину понять можно. Катерина (Евгения Крегжде) - тонкая и чувствительная молодая женщина, попавшая в токсичную семейку. Сила ее характера - только на словах, она ничем не подтверждается. Эта Катерина - наиболее далёкая от меня и от моего понимания ее образа. Она возвращает к далёким школьным временам, когда, кроме как "луч в темном царстве", о ней и сказать было нечего. Сильная - это Варвара (Полина Чернышова) - потому что бегство в подобной ситуации - единственный выход.
Кулигин оказался местным пьяницей, что, конечно, объясняет, почему он так многословен и дерзок в общении с Диким, но многое и обесценивает.
Самый интересный персонаж - Тихон (Павел Попов), что было ожидаемо после "Пера Гюнта". Действительно, Попов играет совсем в другой стилистике, виртуозно совмещая гротеск с психологизмом, при этом общую стилистику не ломает. В принципе ничего нового о Тихоне мы не узнаем, но наблюдать за ним, повторяю, очень интересно.
Первое действие показалось несколько затянутым, переполненным этюдными движениями необязательного свойства. Вдобавок хождения актеров по сцене иногда выглядели архаично и занимали время. Но если уж школьники выдержали это, значит, ничего страшного. Школоты и правда было много. Думаю, учителям потом пришлось объяснять, куда девалось хрестоматийное обвинение, брошенное Тихоном в лицо матери в финале, но здесь оно было убрано вполне логично. Бунта нет, нет и начала новой жизни, "луч света" так и догорел в одиночестве, никого не разбудив. Побег Варвары - ее личный выбор, никакого символизма.
В общем, спектакль по сути - это один слой, один срез драмы Островского, понятный современным молодым зрителям. С одной стороны, упрощение, конечно, но с другой - фиксируются тема и ситуация, не привязанные к эпохе, возможные во все времена. А это уже хорошо.
муха

"Мертвые души" Спектакль выпускников ВШСИ, реж. Р. Матюнин, в ТЦ на Страстном

Курс Гинкаса и Тополянского.Гран-при XV фестиваля «Твой шанс»

Вот до чего доводят гештальты! Коляда не привез на Страстной "Мертвых душ" в этом году... И в итоге я оказалась на спектакле бывших студентов, совсем молодых людей, исторически связанных с Сатириконом.
Собственно, это и интересно: поэму Гоголя разыгрывают именно молодые, в меру своего разумения, чувства и опыта. Копать в глубину про "Русь, чего ты хочешь от меня?" - это не для них, а вот история Чичикова представлена очень достоверно и живо. Чичикова хорошо играет Дмитрий Агафонов - и в нем соединено все, чего хотел Гоголь, но приспособлено к современности.
Что характерно: 1) человек, умеющий добывать деньги из воздуха, теперь не вызывает никакой антипатии (Чичиков несколько раз повторяет, что закон чтит, и претензий к нему по сути нет); 2) зато любимая девушка очень недовольна, если ее парень предпочитает дело романтическому насвистыванию и вздохам на скамейке (линия "губернаторской дочки" здесь расширена и материализована). В целом же получается, что Чичиков - не худший пример для молодого человека, думающего о том, "делать жизнь с кого".