May 12th, 2017

муха

"Цирк", реж. Максим Диденко, Театр Наций, Премьера ("Черешневый лес"), 11 мая 2017

Обладая выраженным режиссерским почерком, Максим Диденко на удивление легко подстраивается под требования театра, для которого он ставит. А театр Наций - это своеобразный, но театр, со своим стилем и своей публикой, солидный театр для солидных господ. Так, еще на "Идиоте", несмотря на "малый" формат, было видно, что у Диденко откуда-то взялся не просто гламур, но настоящий лоск (это не в упрек спектаклю, мне он очень нравится). А новая постановка - это большая сцена и большой бюджет, великолепные возможности, которые грешно было не использовать режиссеру с такой фантазией. И вот - практически "сказки пушкина", "гамлет-коллаж" - очень красивый, хорошо продуманный, роскошный и очень холодный спектакль. И очевидно, удавшийся и успешный.
На сцене - арена цирка, заселенного многочисленными "синими чудовищами" (художник Мария Трегубова). На большом круглом экране (круг света от циркового софита) - великолепные крупные планы актеров, космические пейзажи и... панорама Москвы с высота полета, а Москва - та, какой бы она была, если бы сталинским архитекторам удалось воплотить в жизнь свои фантазии. Зрелище впечатляющее, что и говорить, напоминает даже панораму Рима (ну да, Москва - это же третий Рим!). Это и ретро, и футуризм одновременно - "мир нашего будущего, придуманный в нашем прошлом". В котором Космос занимает такое важное место, в котором сохраняется противостояние Россия-Америка, но мы уж точно первыми высадимся на Луну. И это - большой стиль советской эпохи.
Посреди синего царства - ослепительная, белая Ингеборга Дапкунайте, тонкая, по-декадентски изломанная (и даже в прямом смысле как бы изломанная, когда она парит над ареной). Конечно, она не Орлова и не голливудская дива, а изысканная фантазия на тему попсового образа. Мартынов, Петрович - попроще, но тоже фантазия, кинозвезда с открытки, советский Джуд Лоу (Станислав Беляев). "Черный ребенок" (Гладстон Махиб) - смешное и интересное решение. Силы зла - горбун и карлик. В роли антрепренера (Willkommen, Damen und Herren!) хотелось бы увидеть Епишева, но это потому, что он уже родной.

Не все актеры одинаково пластичны (в этом смысле "Пастернак" в ГЦ произвел на меня бОльшее впечатление), но в целом подвижная картина спектакля очень выразительна. А вот мюзиклом "Цирк" можно назвать лишь условно. Музыка "космическая", однообразная, не особо мелодичная. Она хорошо соответствует стилю спектакля, но совсем не цепляет. Больше запоминаются визуальные образы. Например, как Ингеборга в длинном синем платье шла вдоль сцены в сопровождении синего льва (где я это видела? на какой картине? в каком сне?) Или как влюбленный антрепренер по одной доставал из большого синего чемодана "ноги" Марион, обутые в красивые разнообразные туфли, и куча этих ног росла на полу (привет макдонаховскому чемодану с отрубленными руками).
Как всегда у Диденко, смешной текст. Подчеркнуто наивный, с простыми шутками, как бы рассчитанными на детское сознание - на цирковую публику. И карикатурные образы тоже как бы цирковые, клоунские. Например, директор в виде "ленина", к месту и не очень произносящий слово "расстрелять". Отсылки к "актуальности" у Диденко вообще всегда просты. Конечно, это всего лишь игра в наив - и эту игру легко и охотно подхватывает публика театра Наций.
Во время спектакля я чувствовала себя довольно спокойно. Во-первых, он и правда холодный, во-вторых, "видали мы и не такое" - причем у того же Диденко. Но уже по дороге домой что-то проросло в душе и голове, зацепилось за бессознательное, за детские впечатления. Фильм Александрова, музыка Дунаевского, немая протазановская "Аэлита", советский сказочный мир, от которого никуда не деться. В общем, "ай лав ю, Петрович!"



фото: Илья Золкин