?

Log in

No account? Create an account
 
 
lotta20
Это уже не постмодернизм, это постирония - видимо, наиболее удачная форма подхода нынешнего Богомолова к явлениям, к которым он испытывает любовь-ненависть: к советскому прошлому и советскому стилю, к власти, к пафосу, к артистам, зрителям и далее по списку... Без привычного стеба и вычурности спектакль балансирует, постоянно оступаясь то в серьезное, то в иронию, а чаще всего зритель сам решает, как ему относиться к происходящему.
Богомолов берет совестскую-пресоветскую пьесу, аж сталинских времен. И оказывается, что жизнь, включающая в себя мысли, чувства, отношения, самопожертвование, тщеславие и проч., может существовать в любой социальной системе и при разных правилах игры, причем существовать органично. Надо только научиться соответствовать, умело сочетать искренность с отстраненностью. Видимо, Богомолов овладел этим умением в совершенстве и легко обучил актеров БДТ играть так, что при псевдо-академической манере они, как по тонкому льду идут - ювелирная работа, от которой у зрителей то в горле ком, то сдавленный смех (открытый - реже, и кажется скорее атавизмом, устаревшей реакцией).
Понятно, что Нина Усатова органична и точна в принципе, по-другому и не может. Но вот Елена Попова (которую я помню издавна) играет профессора Черных: на сцене - женщина в юбке, в пьесе - мужчина. И легко говорит о себе в мужском роде. Да и всех остальных актеров я слушала с удовольствием, всеми любовалась.
Пафосный стихотворный (но далеко не глупый) текст Виктора Гусева, бытовые ситуации - а в итоге спектакль выносит за наши пределы, в космос. Этому способствуют и духовные песнопения (реальные!), и декорации Ларисы Ломакиной, которые кружатся, как в "Космической одиссее" Кубрика под музыку все того же Штрауса, под тот же вальс.