October 24th, 2019

муха

"Комната Герды", реж. Яна Тумина, "Детская Золотая маска", театр Особняк СП-Б

Пишу с некоторым опозданием, потому что первые мысли о спектакле были слишком уж короткими. Он шел в специфической обстановке - в малом зале Губернского театра, который почти на половину был заполнен детьми - полноценными и полноправными зрителями. А первые мои мысли к детскому отношения вообще не имели, и я чувствовала, что чего-то недопоняла, что смотрела слишком субъективно, только со своей личной колокольни.
И все же сначала о своем. "Комната Герды" - это "жизнь без Кая". В ожидании, в воспоминаниях, в мечтах и, возможно, даже попытках... но "без". Шустрая пожилая Герда (Алиса Олейник) когда-то потеряла самое дорогое, что у нее было - вот и живи с этим теперь! Трудно сказать, что произошло на самом деле: как пропал мальчик Кай? была ли вообще Снежная королева? Или сознание Герды пытается спасаться выдумками? (Можно пойти дальше и спросить "а был ли мальчик?" - но почему-то не хочется делать из героини городскую сумасшедшую с сочиненной ею же трагедией). Мне кажется, что был. А потом его не стало - уже давно. Искала ли она его? Или по каким-то причинам не могла и только представляла себе, как пускается за ним следом, перевоплощалась в Разбойницу, ждала помощи от воронов? Это уже неважно, потому что в любом прошлом реальность и представления сплетены в безнадежно крепкий узел. "Комната Герды" - очень грустная, экзистенциальная драма о том, что человек, даже потеряв самое важное для него, все равно вынужден жить. Это - "настоящий Андерсен". Такую грусть, облеченную в изысканные формы, в эстетику европейской сказки, я испытывала лет в 12, когда мне подарили двухтомник "Андерсен. Сказки и истории" и я на какое-то время выпала из реальности - в мир "диких лебедей", рубашек из крапивы, кровоточащих ног русалочки и (совсем уже полная жуть) девочки со спичками. "Снежная королева" была не самым впечатляющей историей. Но самой длинной, разнообразной и, как оказалось, имеющей самый серьезный художественный потенциал для переработок.
Эта темная эстетика сохранена в спектакле, да еще почти все время звучит музыка а-ла Бутусов, которая, думаю, эмоционально действует не только на взрослых, но и на детей, видимо, знающих содержание - судя по редким репликам-вопросам, когда кому-то надо было уточнить кто есть кто.
Герда живет свою жизнь уже долго, и все вокруг нее потихоньку обустроилось, приспособилось к ней и пытается заполнить ее существование чем-то помимо мыслей о Кае. Это - Комната, пространство, которое воспринимается зрителями-детьми как нечто вполне естественное, волшебное и интересное. С Комнатой связано множество смешных или неожиданных фишек, вызывающих улыбку и даже смех. Она уютна и включает в себя целый мир. И очередная попытка Герды покинуть ее и двинуться за Каем несостоятельна, потому что тогда надо нести на себе весь груз нажитого и пережитого. Кажется, что от всего можно отказаться ради... Но - нет, это не получается. Земная Герда - в старушечьем чепце или с молодой копной волос и светлым лицом - все равно остается в своем мире, ей не пробиться туда, где царствует холодный и сияющий призрак Снежной королевы.