February 6th, 2020

муха

"Гроза", реж. Уланбек Баялиев, театр им. Вахтангова

В коллекцию "Гроз".
Хороший спектакль с атмосферной сценографией: затемненная сцена, туман от Волги, огромная мачта с парусом, который во 2-м действии пропадает... Образ реки, образ грозы. Удачно очеловеченные кот и пёс (без них было бы мрачновато и монотонно). Хороший музыкальный ряд.
Спектакль - психологическая драма, в которой социальный аспект неважен. Семейные упыри, подобные Кабанихе и Дикому, способны довести до депрессии кого угодно, и до самоубийства - даже без "уважительных причин". Кабаниха (Ольга Тумайкина) - властная, цельная, законченная эгоистка (не забывающая о собственных радостях, потому довольно обаятельная). Красавчик- Борис (Леонид Бичевин) берет внешностью, Катерину понять можно. Катерина (Евгения Крегжде) - тонкая и чувствительная молодая женщина, попавшая в токсичную семейку. Сила ее характера - только на словах, она ничем не подтверждается. Эта Катерина - наиболее далёкая от меня и от моего понимания ее образа. Она возвращает к далёким школьным временам, когда, кроме как "луч в темном царстве", о ней и сказать было нечего. Сильная - это Варвара (Полина Чернышова) - потому что бегство в подобной ситуации - единственный выход.
Кулигин оказался местным пьяницей, что, конечно, объясняет, почему он так многословен и дерзок в общении с Диким, но многое и обесценивает.
Самый интересный персонаж - Тихон (Павел Попов), что было ожидаемо после "Пера Гюнта". Действительно, Попов играет совсем в другой стилистике, виртуозно совмещая гротеск с психологизмом, при этом общую стилистику не ломает. В принципе ничего нового о Тихоне мы не узнаем, но наблюдать за ним, повторяю, очень интересно.
Первое действие показалось несколько затянутым, переполненным этюдными движениями необязательного свойства. Вдобавок хождения актеров по сцене иногда выглядели архаично и занимали время. Но если уж школьники выдержали это, значит, ничего страшного. Школоты и правда было много. Думаю, учителям потом пришлось объяснять, куда девалось хрестоматийное обвинение, брошенное Тихоном в лицо матери в финале, но здесь оно было убрано вполне логично. Бунта нет, нет и начала новой жизни, "луч света" так и догорел в одиночестве, никого не разбудив. Побег Варвары - ее личный выбор, никакого символизма.
В общем, спектакль по сути - это один слой, один срез драмы Островского, понятный современным молодым зрителям. С одной стороны, упрощение, конечно, но с другой - фиксируются тема и ситуация, не привязанные к эпохе, возможные во все времена. А это уже хорошо.